OPUS 88漆笔

旧王孙

好看。spinon兄现在对漆笔着迷啊，呵呵。什么上水方式？

旧王孙

converter。哈哈，OPUS 88不关心上墨方式，尖是BOCK的。


   
spinon 发表于 2010-1-8 19:34

嘿嘿，做得真不错，这个玩笔杆工艺就很值得玩了。spinon兄果然好眼光。可惜鸿文有版权，可能不会在这里为我们详细介绍了，呵呵

旧王孙

没有，本想写篇介绍宝岛OPUS漆笔的文章，王大主编怕引起麻烦，不让我写，只得作罢。
   
spinon 发表于 2010-1-8 19:43

那正好！等着饱眼福，嘿嘿

旧王孙

这是朋友帮着拍的另一款OPUS的漆笔，来自美国的笔厂内明斋也有类似的作品：飘雪，不知道是否有些关联。呵呵 ...
spinon 发表于 2010-1-8 19:38

小金刚子儿！配得好！几面的啊？笔的风格看起来有点象namiki的蛋壳莳绘

旧王孙

明白spinon兄为什么对丝绸笔袋有意向了，手上都是生漆莳绘这样的华丽娇嫩物事，豌豆公主级的贵器，可不能硌着磨着，呵呵。再说丝和漆也是绝配！

旧王孙

王孙兄,小弟就几支漆笔,莳绘还没有找到中意的啊.
spinon 发表于 2010-1-8 21:24

弟愚见，莳绘还是以Namiki为上。

从工艺主题上选，莳绘一定要选浓墨重彩的华丽型。

因为莳绘取向本就是华丽取向，这点和清漆不同，清漆是素雅取向。莳绘物料用洒金银粉，金银天然就是种炫耀性的东西，掩不住的贵气。莳绘技法又是用的工笔，工笔就是讲究的穷极工巧，讲的是人工美的极致，和写意技法取向又不同。

所以，莳绘的制作技法就决定了它是种华丽取向的工艺。若是在莳绘上讲写意，讲留白，讲素雅，无疑是南辕北辙，反倒显得束手束脚，不伦不类。

这就好比，瓷器里面，珐琅彩就是讲的铺张流离烈火烹油，越华丽越好，而素色瓷尤其是青瓷，则是清幽雅致为上。

日本文化中，东照宫和桂离宫，就是这两种截然不同取向的典型代表，都美。关键就在，在各自的取向上，它们分别都各自做到了自己的极致，发挥得淋漓尽致，方成大器

旧王孙

spinon兄客气了。任何东西美到极致，就是诗，诗也有不同风格。

李白的主流风格，要的就是飞扬跋扈为谁雄，也好教人知道，中国人也曾这么狂放得意过。老杜就是沉郁内敛。双峰并峙，才见雄奇。只有一种风格的话，未免太单调。

又如公侯显宦的府邸，那当然要铺排热闹，转不完的流水席，若是有朝一日冷清下来了，那绝不是雅，而是“门前冷落车马稀”，显示着主人处境的不妙，是种末日景象，所谓“露出那下世的光景来”。而隐士雅舍，则万不能热闹，要的就是个清静，否则，那岂止是俗，简直就是虚伪，“翩然一只云中鹤，飞来飞去宰相衙”，就是讲的这个。

本质风格不同，自然其对应的审美思想和讲究也不同

旧王孙

spinon兄好雅致呀.

OPUS 88確實有多款漆筆很夠水準, 您手上這隻我有看過其他朋友分享過, 這一系列據說是 ...
Bobocat_ 发表于 2010-1-9 02:18

多谢Bobocat兄解惑，原来真是蛋壳工艺。所论至精，学习了！

旧王孙

不知道雕漆或者是剔红、剔犀用在钢笔上合不合适？
hymdfh 发表于 2010-1-9 04:27

雕漆工艺曾经出现在毛笔上（剔红多见），因此如果真要做，在钢笔上应该没有问题。

从北宋瓷器成熟后，漆器这门相对落后的工具及制作技艺在中国就渐渐衰落了，日本逐渐接了过去并赶上和超越了中国（其实日本也一直想做出好瓷器，但一直做不出来，瓷器烧造要求更加复杂和精密的工艺。日本其实有很好的原料，它们自己的瓷土非常好，甚至吸引高丽工匠跨海寻土来日本。但日本古代因为技术落后，就是烧不了好瓷器，日本在瓷器上的发达起来是很久很久以后）。但是，即使日本在几乎所有漆艺部门都超过了中国，即使中国因为工艺先进用具已进化到瓷器的种种原因而早已放弃了漆器这个相对落后的部门，在漆艺中，有一个种类，日本人就是没有掌握好，就是没有中国人做得好，这就是被称为“漆艺之王”的雕漆工艺。

在漆艺中，总体上来说，日本人是超过中国人的，但在要求最高的工艺部门中，还是中国人领先。

不过这也带来了一个问题，日本钢笔文化发达，而且市场非常成熟，因此品种争奇斗艳，非常丰富。如果日本人也把雕漆工艺掌握得很好，相信应该会运用到钢笔上，而且以日本人做事一贯认真的态度，相信不会叫人失望。而中国，一个是市场原因，另一个，我只看到，在其实可以发挥得很好的工艺上，比如景泰蓝工艺，在中国，运用到钢笔上时，那份粗糙，实在叫人失望，因此，雕漆不用到钢笔上，也好，做不好不如不做，没有认真做事的劲更不如不做，免得毁了这工艺的名声

旧王孙

再说句狠话，雕漆笔一出，那就绝对应该是精品！价格也不是针对大众市场的。有些东西天生就不是普及型的，普及就毁了这门工艺。因为有的工艺本身制作就是讲的不计工本穷尽精妙，如果真的发挥了其精髓，那个价格就不是一般大众所能承受。就如Namiki和Dunhill Namiki的肉合研出高莳绘，那就绝对不是针对大众市场的。

从现有的笔商来看（定位，制作，传统等方面综合考虑），或许内明斋做雕漆还有点戏吧

旧王孙

我一直在寻找莳绘中图案简洁，意境悠远的作品，看来是比较困难啊，呵呵。
   
spinon 发表于 2010-1-9 19:12

记得spinon兄已有Namiki50号清漆啊，呵呵，这才是古拙大雅之品，正说明清漆取向，加了金环的反显得嘈杂喧闹，纯素版的才最美，这才叫不着一字，尽得风流。纯素无饰，元气鼓荡。多加金环正如精舍闹客，陡添尘气。

反过来也是一样，莳绘要的就是热闹，若是莳绘上大面积留白追求简洁，反倒显得省工省料，捉襟见肘的穷窘寒酸气，好比公子落魄，大宅子里只见得凄清。

兄已有了图案简洁意境幽远的大拙之器，反于莳绘上去寻，不成“灯下黑”了，呵呵

旧王孙

好像SAILOR有漆雕墨水笔。
   
spinon 发表于 2010-1-9 19:22

兄可参考20楼Bobocat兄的发言，写乐镰仓雕比诸中国漆雕，只能算是伪剔。

有些东西天生就是宫廷之物，如珐琅彩瓷，如雕漆，这些都是典型的宫廷工艺。如果发现一个真古珐琅彩瓷，想都不用想，必定是官窑，必定是御用品，因为这种不计工本的东西，民间做不了，哪怕是王侯也无力置办，只能是皇宫里的。雕漆也一样，制作时间单位是以年纪的。而且这些工艺，一旦王朝没落，宫廷失传，基本也就算绝了。现代的民间雕漆也是来自宫廷一脉，是由民间艺人由修复宫中流出的破损雕漆品而悟出作法，幸而保存。

而且就以胎来说，漆制品主要功用是防腐蚀和保洁，因此内胎多以易腐朽易脏污的软木来制，因为软木最需防腐保洁。硬木都是不舍得也不用上漆的。有的铜胎漆制品就已经属于奢靡之举了，因为除了装饰外实际是不用上漆也可的。遑论金银胎。金银天然不易腐蚀而且其性自洁，并且就是彰显富贵用的，舍不得遮掩。一般漆器基本不会有金银胎，唯独雕漆制品，倒是常见金银胎，可见一斑，这就是用来摆排场用的。

即使以中国来说，也不是每朝帝王也用得起这个的，雕漆大兴的时候多是盛世帝王，如明代的永宣盛世期，清代的乾隆盛世期，这样的皇帝才用得起成套精美的大量雕漆品。若是衰世，内帑都捉襟见肘钱不够用，哪顾得上这个。日本古代国小民穷，民力有限，倾全国税收，也不及中国一富郡，即使天皇将军也玩用不了这个，顶多通过贸易弄几个当宝贝，因此也就不难理解为何日本继中国之后漆艺独步天下，却唯独弄不了雕漆，对于他们来讲，除了技术原因，弄这个，等于败家，呵呵

旧王孙

这段评价非常有道理,中屋的是不是也是伪剔啊?
spinon 发表于 2010-1-9 22:52

spinon兄说的是不是中屋的那些浮凸出来的一条龙之类的啊？呵呵，那更不算了。那是日本人一种讨巧的作法，在漆上依事先谋划好的雕刻图案，只在那个面积里再多堆那么一厚层，然后再在那块面积里打磨雕刻。

中国的漆雕，首先是漆层就有厚度，一层晾干后再刷一层，层层累计，一般一日只能两层，而漆雕有的漆层有五百层之厚，算算工时，光这上漆程序，工时就以年计。其次，漆雕都是满工（否则这边剔，那边不剔，那就不成体统了，不均匀。这点和日本人的作法高下立判。中国是全涂满再满剔。日本人是只在小块面积里多堆出来一点来做文章。光这对材料的耗费度就见大小之分），在上面雕刻图案，把多余的部分全都剔出掉，毫不留情，毫不节约，一个“剔”字，多形象。刷漆这么厚本就不易了，剔起来却又决不容情，满身上下的糟蹋，多见得浪费啊。所谓奢侈，不仅是多余，还是浪费，就是多余和浪费的辩证结合。多余，就是完全用不上的东西或是完全有更便宜的替代品，还有，多余的金钱和时间和工力，所谓浪费，那就更不用说了，呵呵。

漆雕有十几道工序，制胎，烧蓝，作底，上漆，雕刻，磨光等等，每道都要求极高而且不容出差错。

对比中国雕漆器和日本中屋的那种，不光是用工（满工对部分），还是耗料（厚层满涂满剔对小块凸涂小块雕刻），都不可同日而语

旧王孙

不知为啥新版本的50号漆笔要加上鸡肋的金环.
spinon 发表于 2010-1-9 22:56

是呀，那个真是画蛇添足，怎比得一气呵成的元气丰沛啊

旧王孙

王孙兄高论极为精彩!先鼓掌5分钟.
    个人喜欢素雅,古朴之清漆.
金刚杨 发表于 2010-1-10 11:31

金刚杨兄喜欢素漆笔，个人觉得spinon兄的Namiki50号无环版清漆即是极品。漆笔不能过小，否则没有看头，50号造型饱满，笔身混圆大气，搭上素漆圆润细腻的质感，真是大音希声的古拙大雅之器

旧王孙

世人多重日本文化中的极简主义，诸如茶禅文化，还有日本国旗予人的印象等等，其实日本文化中也有非常奢靡富丽的一面。既继承了中国唐文化的富丽堂皇，也有中国宋文化的简秀清雅。即以日本的佛教来说，不单有简素的禅宗，也有流金溢彩装饰繁复的密宗，如果看看日本的密宗寺院，里面那金碧辉煌的布置，还有细密繁琐的规仪，在在令人叹为观止，当然，西藏密宗的大气或在其上，但若论到精致一丝不苟，日本密宗堪称天下无对，其繁富縟丽金银生辉，可说很好的继承了唐文化。

映照于钢笔之上，也很好的凸现了日本文化的这两面。Namiki的莳绘沈金，正如唐密，流光溢彩；素漆，正如宋禅，余韵无穷

旧王孙

漆制品制作中着漆程序也是总流程的一部分，是十几道工序之一，当然，其工艺要求不如后期加工那么高，但是某些雕漆制品，比如剔犀，对上漆时的要求也比较高。以漆层较薄的小件雕漆制品来说，一般也要求厚度达到5毫米才方便后期动刀，1毫米16层，这就需要至少80层涂漆，一般晾干一层须一天，上漆工序也需要三个月左右。之后才能雕。而且雕漆雕工还分上下手，下手制纹，要求工整，上手出图，讲神采。真正的雕漆动刀很繁复